《漫长的季节》已经告一段落,热度却仍在发酵。
剧中的案件,十三年被告破,而现实生活中,有更多的悬案被遗忘在历史的舞台,却有前赴后继的刑警们继续跟进调查,我们看不到的暗处,还有他们的坚持。
这场将众人逐渐卷入的阴谋漩涡,给回廊亭蒙上了一层神秘的面纱,在抽丝剥茧寻找真相的观影体验中,不少观众纷纷表示“罗生门、人性修罗场、欲望纠葛,回廊亭内应有尽有”“《回廊亭》向我们展示了人性在金钱和欲望面前不值一提”“围绕遗产的夺命大戏,谁也无法独善其身”。
中国传媒大学的教授、导演梁明觉得现在大家所说的“艺术片”,大多还是指文艺片,并不是很纯粹的艺术片。他带着这个问题到芝加哥留学,得到的答案却是:凡是进电影院的全是商业片,其余的则是“实验电影”。“他们会有各种资助、基金给钱让你拍一些稀奇古怪的实验电影,实验完了可以给商业大片输送很多新的电影语言。”
事实上,电影创作者也正是利用了封闭空间对人类心理的这种刺激作用,用封闭空间营造了一种无路可逃地悬疑氛围,使得人物在封闭性空间中完成“揭秘”的戏剧任务时,更加具有对陌生空间的好奇心,对封闭空间隔离产生的困境感,以及对线索近在咫尺却很难侦破真相的悬念效果。
2020年,四川师范大学曾和万玛才旦导演做过一个对谈,认为万玛才旦导演是“作者电影、作家电影与民族电影的多维实践者”。四川师范大学影视与传媒学院院长陈佑松以此为契机表示,松太加和万玛才旦是因为写作结缘进入到电影领域,这类由作家而成的导演主创,在创作最开始就有着某种愿意去突破、去进行前沿的艺术探索,从他们的创作本源来讲就与艺术电影有着极为密切的联系。