这些象征和隐喻在电影中被巧妙地融入叙事,使影片更具艺术深度和观念内涵。
难道没人觉得编剧是为了突出其他4位女孩的聪明能干、给何悯鸿树立反派角色,故意把全剧所有“罪名”全都加在何悯鸿1个人身上,让观众讨厌何悯鸿吗?
《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。
1999年张颂文在北京电影学院合影(第二排右四)。
吴克提醒卫国平瓜田李下的,人都是有感情的,应该注意相处的分寸和避嫌。
在郑州师范学院映后现场,导演陈正道为两姐妹送上了“极限二选一”快问快答考验二人默契,被问及“如果要和一位导演结婚,是选择陈正道还是许肇任”时,李纯、王菊顿时惊慌,回过神来后异口同声地答道:“我选单身!”吐槽起导演陈正道:“不愧是亲导演啊,给我们出‘送命题’!”欢乐的游戏互动瞬间将现场气氛推向火热。临近毕业季,李纯和王菊还以影片中角色的视角,为同学们献上了职场“锦囊妙计”:“要好好工作,可不要满脑子情情爱爱”、“听从内心的选择,勇敢做自己”,学生们直呼“学到就是赚到”、“映后现场仿佛择业就业小课堂,太值了”!