与艺术家携手打造全球化创意制作

从内容上而言，影片的故事细节能够得到充分展现，每个镜头也可以做更精细的处理。而上映时间方面，两部作品不能隔间太久，否则观众观影热情就会随时间流逝而下降，且容易遗忘前作内容，提高观影门槛。

对该剧的主创来说，只有15万字的原著小说要改编成一部至少30集以上的剧集，必然要做扩容。文学小说中没有交代的人物故事背景，需要在剧版中充实和补齐。据魏巍介绍，主创团队为主线人物都进行了一定的人设调整，更加侧重去展示上世纪八十年代陕北农村青年的群像，同时为人物增加一些当下中国更为看重的品质。“以高加林为例，相比小说中的人物形象，他变得更为柔韧，除了隐忍的个性，还有很多热情似火的决心和志气。”剧作后期还根据路遥本人的经历续写和丰富了高加林的人生经历，如通过写作获得新的工作机会等，以丰富对人物的塑造。

事实上，这并不是湖南省杂技艺术剧院首次来到这里。早在10年前，他们就曾受邀前往中美洲演出。而这一次“重逢”，不仅是新冠疫情以来湖南省派出的首支对外文化交流团，也是新冠疫情后多米尼加和巴哈马迎来的首个中国文艺演出团。

《消失的她》上映5日后，猫眼将影片预测票房上调至33亿元，当时观众们觉得猫眼“疯”了。

相比之下，与上一年相比，由于缺乏有意义的出口业绩，影视服务部门的出口业绩大幅下降。就2022年韩国电影的区域出口收入而言，亚洲以48.2%的份额保持其主导地位，尽管该份额低于上一年。《胜负》（The Match）等作品在2022年选择了OTT发行而不是影院发行，包括“全世界”在内的其他地区的合同金额大幅增加。在按已完成作品版权类型划分的出口收入方面，“所有版权”交易的所占份额最高，为85.3%。