谷嘉诚
这种“四拖一”的模式简单化了人物关系,也划分出两个别扭的阵营,以能力超强的四美衬托“有百害而无一用”的何悯鸿,激化了人物间的矛盾,也使误入歧途的何悯鸿显得不可理喻。当观众无法和何悯鸿共情的时候,人物就变成了一个毫无逻辑可言的“箭垛”,无论是初出茅庐的上班族还是入职多年的职场老油条,都可以肆意向何悯鸿放箭。从某种意义上来说,欢乐颂IP的倒退,就是省却了“哀其不幸”的铺垫,凸显不合理的无脑人设,观众只需与其他四美共情,进行“怒其不争”的发泄。
记者观察发现,国内沉浸式戏剧热潮,与全世界戏剧演出从强调“演出文本”转向强调“演出空间”的大趋势密不可分。在后疫情时代,与文旅产业深度融合的沉浸式演艺,更是迎来爆发式增长。
除了这种纠缠的三角恋之外,陆风和花向雨的感情线同样非常的俗套和狗血,两人从游轮上相遇陆风英雄救美帮花向雨解围,到后面两人一起出差又是吃小笼包又是去福利院回忆过往,从而逐渐互相吸引,包括诸多喝红酒畅谈人生的画面,很多时候都给人一种明显偶像剧的套路和色彩。
26年后,井上终于亲自出手,以电影版《灌篮高手》来弥补“过失”。日本足球大概是要“瑟瑟发抖”了吧。而我们国内的体育工作者、“大文化”圈子的从业者,也应有所启发。
《疾速追杀4》