为了杨董清的一张照片，村落里的人们穿上鲜艳的长衫，斑斓的外褂，佩环叮当的手工绣帽，拍拍身上的灰尘，把佝偻的腰背挺直，从老人到小孩，仔细珍重地穿戴好他们最隆重的民族服饰。到今天，他已经拍摄了一万张照片，记录了两千多个家庭的团圆。

2、特效

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

原先的一镜到底计划让剧本更紧凑

网友们在得知沈昌珉声音出演《超人回来了》之后十分期待，同时也表示希望可以看到昌珉带着自己的孩子出演该节目。据悉，沈昌珉在2020年结婚，去年迎来了第一个孩子，升级为爸爸。

终于有机会在大银幕上，看到那座漂浮于空中的城市，终于可以再次聆听那动人的旋律，这是怎样的奢侈？