历史延续了两千多年,总结了无数的教训之后,才明白,其实每一个朝代的更迭灭亡都是治国理政的问题。
北大首映现场,新海诚导演时隔三年远道而来,奔赴与中国观众的三年之约,还带来了另一个为中国观众准备的巨大惊喜。导演现场揭幕为中国观众亲手绘制的独家海报,解释了海报中特别的深意,海报背景中的船只就是当年东日本大地震时被卷上屋顶的那艘,希望给观众传达与伤痛的过去和解,坚定走向新生活的鼓舞。电影《铃芽之旅》在全球180多个国家和地区上映,新海诚导演只为中国观众特别手绘了海报,这份沉甸甸的诚意令人感动。
类似这种悲剧产生美的剧情,现在早就不流行了,这一点《你给我的喜欢》的编剧真是让人佩服,整部剧几乎只保留了大概的框架,具体细节都属于原创。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
而剧集故事的丰富性,也令它具有广泛的受众基础。
目前电影第二部和第三部已经拍摄完成,据导演乌尔善透露,等第一部票房成绩出来以后,应该在明年暑期就能看到第二部了。