作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

结合预告片来看，故事至少有三大看点：

该剧改编自星零的小说《帝皇书》，主要讲述了晋南安乐寨大当家任安乐与太子韩烨之间虐心又感人的爱情故事。

有观众发现在《流浪地球2》中有吴孟达出镜片段，导演郭帆曾透露，影片中的吴孟达影像是用CG技术复原的，并希望通过这种方式缅怀和纪念达叔。在电影片尾，也出现了“谨以此片献给吴孟达先生”的字样。

潘斌龙在这部剧中扮演的角色叫胡廷，是老商的外甥，他们两人在一起有点当年“马大帅”和“范德彪”的意思，也不用有什么剧情，两人坐在一起用东北话唠嗑，就能制造出很多笑点。

妈妈是典型的金发美女，而自己则是黑白混血，白人圈里混不进去，黑人圈她也混不进去。