《鬼玩人崛起》无疑是这其中的异类。

随后吴彦祖还在社交平台晒出自己与父亲的合照，以及上世纪80年代父亲给他写的一封简短的信：“彦祖，我十分爱你，你有多爱我呢？晚安好梦。”

该片的拍摄团队认真研究并实地走访了北海市的一线缉毒派出所和警局,深刻领会了缉毒民警的工作生活状态和内心感受,将其完美地呈现在电影中。这部电影既是一部商业电影,也是一部有思想、有内涵、有温度的正能量题材影片。该片展现了一线缉毒英雄的风采和普通人的善良和勇气，呼吁全社会一起共同参与到缉毒斗争中来,为社会的和谐安定和人民的幸福生活作出自己的贡献。

在10年的时候播出了一个由李少红执导的版本，也是全部采用新人演员，演员依然进行了原著学习和身段练习的阶段，但最终呈现的效果不尽人意。从服化道到演员表演遭受到了全方位吐槽，至今评分在5.9分。

演出的20首曲目大多为老百姓耳熟能详，如《茉莉花》《梁山伯与祝英台》《花好月圆》等中国旋律，莫扎特《G大调弦乐小夜曲K525》、歌剧《卡门》选段“哈巴涅拉”、意大利民歌《我的太阳》等外国名曲，《走西口》《想亲亲》《桃花红杏花白》等山西民歌，《不忘初心》《跟你走》《天耀中华》《新的天地》等主旋律歌曲，引起观众极大的共鸣。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。