奎敏除了被说长得像DinDin，还被说过像Gray，而长发的时候像Nucksal，他在自己也加码大学时期被说过像Zico。以上奎敏长得像的人都是饶舌歌手，却鲜少人知道他擅长的是抒情歌啊！MV下方留言几乎都在赞许奎敏的歌喉。

这一创作形式初现身时意义很不错，可以引发观众重视一些长期存在的社会问题，但重复多了、套路崩得太紧了，便会沦为没有温度的热搜工具。

艾伦坦言，“其实我挺感激腾哥，因为《羞羞的铁拳》的时候我第一次演电影的男主。腾哥那会就过来说，咱要不一块演，说白了那不就是帮我一把吗？包括这次《超能一家人》，腾哥也会来出演这个反派。其实有哥哥在我心里可踏实了，然后哥哥如果不在的话，我也踏实，但是就老觉得欠那么一点。”

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

它所属的栏目则是原创之力，家国情怀片。

因为，这部《熟年》的原著结局太惨烈，2死1瘫痪，倪伟民让人失望，他竟然把传家宝据为己有。