吉米是前一个机器文明时代留下来的遗迹，虽然已经有几个世纪的年龄了，但仍然极其精美华丽，堪比活化石。

电影学堂上，在被问及如何处理艺术与市场、个人表达与商业运作之间的关系时，茵叶蒂说，作为一个电影人，在拍电影和把电影呈现给观众的时候，“其实就是一个人在迫切地呐喊，希望别的人能听到”。因此，如果导演坚信自己要通过电影来做自我表达，那就一定要用心地表达好，让它能够被人听懂、看懂。

近年来，优秀传统文化题材舞剧涌现，如何用舞剧讲好中国故事，实现中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展，还需要继续探索。转化意味着既要延续传统，还要被今人接受。艺术家的创作就像一个连接点，同时通往过去和今天。谈到创新，我们会经常提及跨界，跨界意味着不要被自己的领域所束缚，但同时创作者也需要清楚地知道自己的原点在哪里。

有学界、业界人士将新的抗美援朝影片统归到“新主流影片”的类型之中。它既不同于教化功能更为明显和外在的传统主旋律电影，也不同于商业功能至上的主流商业电影，而是采用成熟商业类型片的创作方法，在观念内核上弘扬以爱国主义、集体主义为核心的主流价值观，力求实现思想性、观赏性和艺术性的内在统一。从目前的电影票房与网络评分数据来看，此类影片越来越受到观众的欢迎，逐渐成为时代性的电影文化潮流。这也成为近年来抗美援朝影片进入复兴期的外部环境动因。

本次研讨会由中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）、四川师范大学联合主办，以“新浪潮与新力量”为题，邀请电影从业者、电影教育者、业界专家学者就艺术电影浪潮对中国电影艺术的影响以及青年创作者如何更加贴近观众等议题进行深入交流。中国电影艺术研究中心电影文化研究部主任左衡主持研讨。

鞠婧祎饰“魏枝”