李安和儿子李淳

剧情是从一起性侵案开始的。

·木上益治早在1979年进入SHIN EI动画，曾经参与制作《哆啦A梦》、《怪物君》、《萤火虫之墓》以及《阿基拉》等多部经典动画名作，其本人的漫画功力同样不输专业漫画家，被誉为天才的动漫画师。

剧中热巴的妆容给人一种蜡像感，网友分析这是因为热巴五官硬朗，作为检察官还化了浓妆，状态不好加了滤镜之后就会有一种蜡像感。

叙事过程中，也使用了去戏剧化的手法，通过围绕天美姨姨的日常，表现寄养家庭与孩子之间的情感维系。两次颇有戏剧冲突的情节，都被导演刻意淡化。一次是天美姨姨看到彬叔叔与另一个女人牵着手有说有笑，非常震惊与生气，但剧情反而走向克制与隐忍。导演用极为简约的镜头语言来表现两人的情感破裂与修复的过程，吵架、述说、和好，只用了简单几场戏便将生活拉回平静。另一次是寄养的孩子家希、家朗走失，天美姨姨和彬叔叔晚上冒雨上山寻找姐弟俩，找到孩子后只淡淡地说了一句“没事了”，没有制造不必要的煽情与剧力。关于两个人之前的丧子之痛，也没有刻意展现，而是在与寄养儿童的相处之间，用时间去冲淡这种创伤。

走出题材舒适区，开拓中国故事的世界视野。动画与神话、幻想等题材具有天然的亲和性，但中国风动画不能仅仅局限于对传统经典故事的挖掘。瞩目未来，中国动画在开掘传统文化宝库的同时，要更加关注当代中国人的生活，讲述植根于中国土壤的时代故事，展现中国式现代化图景。面向世界，中国动画也应尝试“世界故事、中国讲述”，让世界文化的优秀元素为我所用，通过讲述全人类共通的故事，在更大的舞台上绽放魅力。