易小星的老搭档刘循子墨同样带来一记分量十足的“回忆杀”，“兽哥的第一部电影，我们还是一起站在台上，8年过去了，如今第三部电影，我成了观众。”他还点赞了范丞丞的表演，“演得很棒，帅哥都要抢我们的戏了！”

玉米田的小孩

优酷新综艺《一拍即合的我们》开播后就话题声不断，第二期播出后，李奕臻在小厨房与张一山、张慧雯的“修罗场”现场引发热议。在新的一期里，李奕臻和张慧雯同时再次pick张一山，计划共同重现出演由刘亦菲、李现主演的电视剧《去有风的地方》中的一幕片段。最终，张一山经过综合考虑选择与李奕臻合作，而这一操作却引起部分网友的讨论。

而迪士尼高层的摇摆立场不仅惹怒自己人，最终反对声明也疑似踩到佛罗里达州州长迪桑特的红线，让他决意拿迪士尼乐园开刀。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

如今，冯小刚再次同爱奇艺合作，为其悬疑犯罪品牌“迷雾剧场”带来新作《回响》，可惜的是，“破壁”仍然失败。