时隔多年重回大银幕的费翔也表示，能够出演如此重要的角色非常荣幸，为了达到纣王的状态，也在身材管理上付出很多，甚至凌晨三点半开始健身。黄渤则形容姜子牙是戏中调节松紧度的“阀门”，“在这样一部史诗大戏中，人物一定是丰富的，姜子牙是调节节奏的线索型人物。”

看过很多的帖子，很多人所不喜欢的是导演设计得只有何悯鸿一直被说，其他人感觉高高在上说教，或者是聚在一起分析的时间太长了，与现实不符感觉虚假，但其实他们之间也互相提意见，他们遇到什么问题，比如余初晖的父亲来搞事情，朱姐的父母让朱姐转钱给她弟弟的时候，其他人也提意见，提出自己的想法，只不过其他的人会思考和接受就变成了方法，何悯鸿一直犯错一直还不听取别人的意见就变得好像说教一样。另外一个就是说他们总是在分析事情，这倒也能说得过去，毕竟他们遇到的事情都不容易，朱姐酒店经理不想让朱姐升迁，郑进又来搞事情，然后自己的家庭又有事，露西被人污蔑，还被有钱的家庭威胁，余初晖自己母亲又得看着，父亲又是一个问题等等，要是我们自己遇到这些问题，估计在同一屋檐下，能讨论得更多。

如果有一天外婆归来，亦将是一个崭新的开始。所以，剧集结尾外婆到底有没有回来并不让人纠结，反倒是家人间浓浓的爱与牵挂，对自己的悦纳与突破，对未来的期许与希冀，让人感觉分外美好。《外婆的新世界》用温柔隽永的表达令观众看到女性的强大力量，亦留下无限温暖在心头萦绕。

对选择准确的创作题材，要进行深度的挖掘和探索性多角度、多维度的开采，深入表现题材的主题立意、故事价值、情节逻辑、人物命运和社会反响及意义等方面。鲁迅先生在谈到小说的题材创作时曾经尖锐深刻地指出：“不过选材要严、开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。”他还形象地比喻：“你们所多的是生力，遇见深林，可以辟成平地的；遇见旷野，可以栽种树木的；遇见沙漠，可以开挖井泉的。”对选好的题材不能浅尝辄止，应深钻细研，下苦功夫把掌握的生活素材和创作题材咀嚼透了，完全消化了，才能产生质的变化，才能变成精彩的故事、生动的情节和感人的形象，创作出的作品才能激荡人心。对于创作题材的深度开掘，是艰苦性的脑力、心力、体力劳动，来不得半点虚假。那些叫得响、传得开、留得住的电影精品，都是远离浮躁、不求功利所得来的，都是呕心沥血铸就的。电影工作者要有“咬定青山不放松”的坚定信念，有“板凳坐得十年冷”的艺术定力，有“语不惊人死不休”的执着追求，克服和抵制创作上的急功近利、粗制滥造，用坚持不懈、锲而不舍、持之以恒的努力，创作出更多高质量、高品位的电影作品。

除了故事，影片的音乐和画面也都格外具有诗情画意，始终在进行着温情的诉说。镜头中，内蒙古大草原的湖边、天空、草场意境悠远，呼唤天地和心灵的蒙古族长调甚至草原上的各种声响，都是独具风情的天籁之音。在监制曹郁、姚晨的努力下，影片集结了强大的拍摄和制作班底，使这部中低成本电影的视听品质和艺术表达更加出色。

安宁是西北战场上救了身负重伤的冷北，原本以为他是大靖的人，所以才留在了身边，哪知道这不过是冷北的阴谋，为了就是靠近安宁，窃取关于西北战事的军情。