李安导演的《卧虎藏龙》凭借好莱坞发行商索尼哥伦比亚加持,在北美收获1.2亿美元票房进账;张艺谋导演的《英雄》得益于米拉麦克斯影业公司的助力,也在海外票房斩获1.45亿美元票房。两部都是华语电影“走出去”的代表之作。
穷人给不了孩子想要的东西,能给的是为了孩子自己拼尽全力,穷人讲不出太多大道理,能做的是以身体力行笨拙地引导。
日本首映21年之后,《名侦探柯南:贝克街的亡灵》终于登陆中国内地影市。该片是《名侦探柯南》系列第六部电影,讲述了柯南与失控的人工智能展开头脑战的故事。此次中国内地上映为4K修复版。
导演乌尔善携众演员登台领取年度瞩目影片荣誉,他表示:“《封神三部曲》凝聚了无数主创、演员和剧组工作人员的才华、激情和专注的工作态度,所以我诚挚地邀请大家在7月20号走进电影院,观看我们《封神三部曲》的开篇之作《封神第一部》。”而在领取年度实力导演荣誉之际,导演乌尔善更是感谢了剧组众多的幕后工作人员:“一部电影的创作离不开幕后的工作人员,我们有8000位筹备及拍摄期在组人员,还有1565位后期制作人员,没有大家的通力合作,我无法完成这部超级复杂、超级艰难的神话史诗电影。”
毕竟,失去导演,失去票房;失去灵魂,失去一切。
尽管《变形金刚7》出现了新的故事线(擎天柱情感线的转变)、新的人类主角(黑人角色)、新的变形金刚角色(猩猩队长的守护者团队)、新的反派(变形金刚宇宙中的“宇宙大帝”),却未能在审美艺术和故事情节上展现新意,让这部电影沦为一部电影工业美学的合格制品,并不能挽救这个依靠视听冲击和暴力美学撑场面的系列走向“IP崩塌”的命运。其实,不只《变形金刚7》,类似遭遇的还有在中国市场纷纷折戟的《速度与激情10》《蜘蛛侠:纵横宇宙》《银河护卫队3》《蚁人和黄蜂女:量子狂潮》《小美人鱼》《阿凡达2:水之道》等一系列好莱坞电影。