其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。
而同期发布的定档海报中,精致甜美的芭比和肯驾驶着马卡龙粉色敞篷汽车快乐出发,多巴胺糖果配色让人一整个“粉”住,狠狠萌化少女心!芭比一思考,人类就尖叫,他们将在人类世界有怎样的新奇遭遇,又会发现什么现实真相及人生真谛,引爆无限期待,7月21日影院揭晓!
定档4月7日的《龙马精神》首次和观众见面是2021年的秋天,彼时影片正在拍摄,原计划去年年底和观众见面,但一度搁置,如今成龙与吴京搭档热血回归。
“奋楫扬帆正当时——第十八届、第十九届中国电影华表奖颁奖典礼”将于5月23日举行,对四年来中国电影创作进行总结与嘉奖。届时,电影频道、1905电影网将全程直播华表奖盛况,与中国电影人共同见证华表奖荣誉的诞生。
实际上,社会结构性变化不是一蹴而就,而是需要较长一段时间,长于一部影视剧的正常创作周期。如果说要在创作中对那些瞬息万变的社会现象进行把握,就是要把握更深层的变化逻辑和社会大众心理,深刻理解和把握一系列的现实之“变”,让电视剧创作与同时代的现实生活同频共振,才是真正打败时间差的突围之路。
这一点,相信大众在日常生活或社会新闻中也有所耳闻。