因此在同一个影厅中，既会出现有秩序性、以沉浸感为主要诉求的成年观众，也会出现自由度高、以互动性为表现特征的青少年观众，便引发了这种争议。

上世纪80年代以来，编钟乐团就多次接待外国政要，包括新加坡前总理李光耀、英国前首相希思、德国前总理科尔、美国前国务卿基辛格等，接待来访的外国代表团和游客更是数不胜数。另一方面，编钟乐团还多次随曾侯乙编钟展览一起走出国门，在多个国家的著名音乐厅奏响。

这次的《花戎》，也是类似的路数。在剧作当中，女主也是特别不容易，总是有人欺负她，瞧不起她。而剧情的最终走势，一定是女主逆袭了，身份上逆袭了，爱情上也逆袭了。这类剧情，其实就是给生活不如意的女性们造梦罢了。低端观众，特别满足于苦情剧，能跟着一起哭，一起笑。

他在这些剧中的表现，于他个人而言，顶多算是中规中矩。

书中故事，又是作家本人在饭店休养时期，听老板讲述的过往传奇。

此剧重视现实物象的意象化表达，讲究京味儿话剧耐人咂摸的“味道”。戏曲程式化的穿插，音效的化用，增强了艺术表现力，凸显了戏剧性。开场时，雾霭迷蒙之中，一队人马迤逦前行，他们牵着骆驼，拉着儿女，背着行囊，举着柳枝，架着风车……从未知的远方来，向无穷的未来走，他们是曾经的历史，是人生的缩影。戏剧结尾时，人群再次前行，首尾呼应。舞台设计中，一座座琉璃屋顶移动、拼合成城市的模样，有效处理了此剧的多样时空。